Страница:Радиофронт 1931 г. №07-08.djvu/25

Материал из РадиоВики - энциклопедии радио и электроники
Перейти к: навигация, поиск
Выкупить рекламный блок
Эта страница не была вычитана


Передача граммофонных пластинок

Передала граммофонных пластинок благодаря своей простоте, удобству и хорошим результатам находит большое применение в практике радиовещания. На трансляционных узлах передачу граммофонных пластинок также следует рекомендовать, особенно в случае недостатка музыкальных и художественных номеров. Однако нужно оговориться, что передачи граммофонных пластинок можно считать приемлемыми только тогда, когда они технически хороши.

Старый акустический способ передачи граммофонных пластинок посредством обыкновенного граммофона со слюдяной мембраной, находящегося перед микрофоном на расстоянии 1—2 м, хотя и не требует никаких специальных приспособлений,

расположение оркестра в 15 чел., выработанное комиссией по акустике радиовещания при ГИМНе. Кружками обозначены смычковые инструменты : 1—1 скрипка, 2—II скрипка, 3—виолончель, 4—контрабас, 5—альт. Кружки в квадратах—деревянные духовые инструменты: 7—фагот,

8—флейта, 9—кларнет, 10—гобой. Двойными кружками—медные духовые инструменты: 11—волтор- вы, 12—труба, 13—трамбон. Цифрой 6 обозначен рояль н крестиком в кружке—дирижер. Контрабас п альт расположены ближе к микрофону. Из деревянных духовых несколько ближе располагается фагот. Медные духовые, обладающие большой силой звука, а также ударные расположены сзади. Из этого ряда инструментов впереди располагают волторну, как имеющую более мягкий звук. Интересно отметить, что при расположении смычковых инструментов перед микрофоном следует обращать внимание и на сторону, с которой расположены эти инструменты от микрофона. Это объясняется тем, что сила звука у смычкового инструмента больше всего со стороны верхней деки и меньше всего со стороны нижией (задней) деки. Если скрипач сидит правым боком к микрофону (т. е. с левой стороны от ,микрофона), то инструмент повернут к нему верхней декой и ввук поэтому попадает в микрофон более сильный, чем если бы скрипач сидел о противоположной стороны, так как при этом инструмент был бы расположен к микрофону задней декой. Поэтому первые скрипки располагают о правой стороны (см. рио 7). То же самое с контрабасом. Он при исполнении повернут на некоторый угол вправо по отношению к корпусу псполн отеля. А так как 'исполнитель повернут лицом в дирижеру, то для правильной установки контрабас следует помещать слева. Из отдельных инструментов, как показал опыт, рояль следует устанавливать на довольно рачительном расстояжоторыо необходимы при электрическом способе

передачи граммофонных пластинок, но имеет целый

Рис. 1

нии—8 м от микрофона. Первый ряд оркестра не следует сажать ближе 4 ж от микрофона. Струнные инструменты лучше звучат на расстоянии 2—3 м от микрофона. Гармонь—4—5 м. Арфа в оркестрах располагается возможно ближе к микрофону, примерно на том же расстоянии, что и контрабасы. Певец должен находиться от микрофона на расстоянии 2—3 м, диктор на расстоянии IV»—2 м, а в сильно заглушенных студиях, как нами уже указывалось, это расстояние не должно быть больше 1 м, это же относится и к чтецам. Нужно оговориться, что все вышеприведенные цифры получены главным образом из опыта работы в достаточно заглушенных студиях н с применением микрофонов Рейсса. В более «живых» студиях эти расстояния от микрофона могут быть несколько увеличены, особенно в случаях применения конденсаторных микрофонов. Контроль передач из студни, по которому устанавливают н регулируют качество воспроизведения звука студией, чрезвычайно важная функция. Неумелый контроль может повести к некоторым ошибкам. Дело в том, что эффект звучанья контрольного репродуктора прн прочих равных условиях вавпснт также от акустики комнаты, в которой оя помещен, поэтому несовершенная акустика этой комнаты (например комната с бетонными, мраморными или кирпичными степами, где реверберация будет слишком длительной), внесет искажения и может ввести в ваблуждешш лиц, корректирующих передачу, заставляя их оя- ределять качество воспроизведения эвука в студии в заведомо неправильных условиях. На современных радиовещательных станциях контрольные комнаты делают специальные, с расе читанной акустикой. На трансляционном узле следует контролировать передачу вз студия й условиях, близких к тем, в которых находятся большая часть репродукторов у абомнря.

483