Страница:Радиофронт 1931 г. №13-14.djvu/28

Материал из РадиоВики - энциклопедии радио и электроники
Перейти к: навигация, поиск
Выкупить рекламный блок
Эта страница не была вычитана


нания освещенности предмета, берут хороший фотоэлемент (большой светосилы) и проектируют изображение сцены па диск по размеру рамки, как в фотоаппарате па пластинку- Все, что происходит ва сцепе, мы будем видеть па диске. Отверстия диска, пробегал по тому месту, куда падает изображение, будут разлагать его на элемегтты. Свет, прошедший через отверстие диска в каждый данный момент, будет находиться в полном соответствии с степенью осве- щепности элемента. За диском помещают фотоэлемент, на который и падает свет, проходящий через отверстия на диске. Иногда между диском д фотоэлементом ставят матовое стекло, которое разбрасывает свет на всю поверхность фотоэлемента вне зависимости от положения отверстия на изображении. На рис. 4 показала схема включения фотоэлемента. Изменения тока при изменении освещенности фотоэлемента создают изменение напряжения на зажимах указанного на схеме сопротивления. Это напряжение передают на сетку первой лампы усилителя и далее через несколько каскадов усиления на передатчик.

Модуляционные частоты при дальновидении

Элементы, отличающиеся друг от друга по оттенку д рядом лежащие, дают период наибольшей модуляционной частоты, подаваемой на передатчик. Пусть например мы имеем диск 30 отверстий и число элементов по длине изображения 50. Общее число элементов, просмотренных за 1 оборот, будет 50X30=1 500 элементов, а за 1 секунду 1 500X 16, т. е. 24 000 элементов. Отсюда время просмотра двух элементов будет 2/24 000 — сек-> т- е- наи'

большая основная модуляционная частота будет 12 000 в сек. Кроме этой частоты мы будем иметь очень много других частот, соответствующих разнообразным сочетаниям темных и светлых частей передаваемых предметов. Возьмем для примера случай, когда у нас передаваемый предмет состоит только из двух разного оттенка частей, расположенных одна слева, другая справа. Каждое отверстие диска, пересекая границу этих двух частей, даст один период модуляциоииой частоты. За весь оборот диска при 30 отверстиях на нем мы будем иметь 30 периодов, а за 1 секунду числа периодов будет 30X16, т. е. 480.

Если указанные две части 1гредмета будут расположены не слева и справа, а одна под другой, то за один оборот мы получим только одни период модуляционной частоты, так как за половину времени одного оборота диска на фотоэлемент будет падать сильный свет, а за

вторую половину слабый, или наоборот. Следовательно, за секунду будем иметь 16 периодов. Это будет самая низкая модуляционная частота. Если переход от одного оттенка к другому между какими-либо частями рисунка резкий, то, кроме основной частоты, мы будем иметь еще и массу гармоник, как результат ступенчатой формы кривой тока, создаваемого фотоэлементом.

Итак, в дальновидении, как и в радиофонии, мы будем иметь массу самых разнообразных модуляционных частот, но в дальновидении эта полоса частот будет значительно шире как в сторону низких, так и высоких частот. Для хорошей передачи такого сложного объекта, как сцепа -оперного театра, несомгкшно потребуется иметь общее число элементов значительно большее, чем в нашем примере (1 500), и таким образом полоса модуляционных частот будет еще шире за счет увеличения наибольшей модуляционной ^частоты.

Что касается амплитуд модуляционной частоты, то они будут, как и в радиофонии, самой разнообразной величины. Сочетания других элементов или групп элементов, мало отличающихся по оттенку друг от друга, дадут малые амплитуды. Элементы пли группы элементов, сильно отличающиеся- по -оттенку друг от друга, например черное и белое, дадут большие амплитуды. I

На далекой приемной станции

Прежде чем говорить о том, как можно увидеть сцену, вспомним, благодаря чему мы можем слышать телефонную трансляцию.

После того как мы услышим всем знакомые два слова «даю зал», в паше ухо начинают проникать стройные звуки оркестра. Мембрана телефона колеблется. Частота этих колебаний строго соответствует частоте звуковых колебаний, попадающих на микрофон, находящийся в театре. Амплитуды колебаний мембраны также соответствуют амплитуде звуковых колебаний, действующих на микрофон. Наконец, колебания мембраны в телефоне естественно происходят в той же поеледовательности, как действуют на микрофон звуки оркестра, и потому мы слышим оркестр так же, как слышали бы его, сидя в театре.

В случае дальновидения дело существенно меняется. Сигналы, которые соответствуют различным элементам изображения, мы должны на приемной станции превращать в свет, и вспышки этого света должны происходить на разных местах какого-то экрапа. Иначе говоря, в случае дальновидения мы должны не только иметь какую-то «световую мембрану», но еще и устрой