Страница:Радиофронт 1931 г. №21-22.djvu/50

Материал из РадиоВики - энциклопедии радио и электроники
Перейти к: навигация, поиск
Выкупить рекламный блок
Эта страница не была вычитана


Ввиду того что Объем наших радиостудий в большинстве случаев недостаточен для передачи ансамблей средних и больших размеров, нами введены в формулу (1) два варианта. Первый дает оптимальные размеры ансамбля, второй — максимальные, практически допустимые размеры. В практике по возможности нужно придерживаться оптимального варианта, ни в коем случае не превышая максимальный.

Измененная формула приняла вид

f=

kJioV

или f —

У'13 . iQxoV

(2)

“4,5 “ 2,1

Коэфициент 4,5 формулы (2) дает оптимальное число инструментов, коэфицмент 2,1—максимальное число инструментов.

Путем анализа ансамблей различного характера нами было установлено, что число приведенных оркестровых единиц к, приходящееся на один инструмент, для радиоансамблей одного характера можно считать постоянным.

Характер ансамбля

Значение к

Симфонический

4

> Духовой

5

Хоровой

4

! Народный оркестр .......

1

Можно ввести в формулу (2) величину к, тогда получится следующее выражение:

= (3)

где т—число инструментов (3) откуда

Г4'. lmv . 1д,0

т — —5-TTW— или m —

(4)

к (4,5) 4,5 к

Для симфонического оркестра или хора форму ла примет следующий вид:

_ УЫ • IffioV 8

т

(5)

Для определения числа инструментов духового оркестра значения т нужно разделить на 1,25. Для определения числа инструментов „народного- оркестра нужно значения т помножить на 1,5, что соответствует уменьшению числа инструментов народного оркестра, получаемого по формуле (4) вдвое. Это уменьшение является следствием того, что при обычных в практике соотношениях сторон студии площадь пола бывает мала для размещения народного оркестра с таким числом инструментов, которое получается из формулы (4).

При передаче ансамблей малых размеров и отдельных инструментов из студии, рассчитанной на большой ансамбль, иногда получается впечатление гулкости и пустоты. Во избежание этого большие и средние по объему студии обычно разделяются на части раздвижными драпировками — отсеками, позволяющими при малых формах передачи уменьшить в нужной мере рабочий объем студии.

Американские нормы требуют весьма больших объемов студии, превышающих значительно объемы, определяемые по формуле (5). Однако практика американских студий не всегда следует этим нормам и довольствуется меньшими объемами.

Форму студии, для получения в ней наилучших акустических условий, нужно устраивать близкой к кубической, а площадь пола — близкой к квадратной (особенно для малых студий).

Чем больше объем студии, тем большие отклонения от этих условий могут быть допущены. Однако отношение сторон площади пола не рекомендуется делать более 2:1.

Высота студии должна быть тем больше, чем больше площадь пола. Ее можно определить из следующей приближенной эмпирической формулы

от Я= 1,7у/1Г доЯ=1.6уЛ? (6)

где: S—площадь пола в *и?,Н—высота студии в м.

Эта формула действительна только при сохранении вышеуказанных соотношений между сторонами площади пола.

Размещение ансамблей и расположение микрофона

Качество передачи музыкального ансамбля в повесткой степени зависит от удачного его размг щения по отношению к микрофону, друг к другу.

К сожалению, эта весьма важная и интересная для практики область до сих пор теоретически щочти не исследована, вследствие чего приходится 'основываться только на субъективном материале в форме практических советов.

Различные музыкальные инструменты не в одинаковой степени искажаются при передаче их по радио. Тембр и сила одних инструментов сохраняются, других же, наоборот, сильно искажаются.

В общем, при хороших концертных микрофонах, хороших усилителях и т. п. мало искажаются: голос певца, виолончель, скрипка, алы, флейта пикколо, саксофон, арфа, челеста, орган и ударные инструменты, за исключением литавр и некоторых видов барабана. Контрабас теряет силу звука при аппаратуре, срезающей низкие частоты. Медные духовые инструменты передаются в общем хорошо (кроме указанных ниже). Хуже передаются: щипковые (народные) инструменты, деревянные духовые — звучность их в некоторых регистрах искажается. Из медных инструментов не всегда хорошо передается труба. От играющих на деревянных и медных инструментах нужно требовать мягкости и четкости исполнения.

Скверно передаются: тромбоны — при громкой игре они заглушают другие инструменты; валторна, теряя тембр и силу звука, сильно искажается; труба и рояль также сильно искажаются.

Особенно надо выделить большой барабан, который заглушает все остальные инструменты. Его лучше совсем не применять, а если приме нять, то играть на нем очень осторожно, поставив его за занавеску.

Основное правило, которого должны придерживаться исполнители при передаче любого инструмента по радио, — ни в коем случае не форсировать звук, избегая резких акцентов на отдельных звуках.

Общие указания к расположению различных групп инструментов можно дать следующие:

Ближе других располагается около микрофона струнная группа, однако не следует расстояние ее до микрофона делать менее 2—3 м; при меньших расстояниях струнная группа заглушает’ остальные инструменты, причем тембр ее. теряя естественность, начинает походить на тембр деревянных духовых инструментов.