Страница:Радиофронт 1935 г. №05.djvu/35

Материал из РадиоВики - энциклопедии радио и электроники
Перейти к: навигация, поиск
Выкупить рекламный блок
Эта страница не была вычитана


ЭЛЕКТРОАКУСТИКА

Инж. И. Г. Дрейзен

ЧТО ТАКОЕ РАДИОСТУДИЯ

« Студия представляет собой помещение, специально приспособленное для исполнения перед микрофоном. Оркестр, хор, диктор, драматические читки чередой проходят перед микрофоном, осуществляя установленную программу радиопередачи. В этом первом цехе радиопередачи — студии происходит процесс преобразования энергии звука в энергию электрическую. Слабые токи после микрофона пойдут на усилитель, а затем на передатчик для модуляции последнего. И качество «продукции» во многом зависит от того, как поставлено дело в этом первом звуковом цехе. Здесь требуется создать нужную громкость звука, отнюдь нс в ущерб его качеству. Остановимся подробнее на этих двух требованиях. Неправильно было бы думать, что раз существует усилительная аппаратура, с помощью которой можно достичь весьма большого усиления, то исполнение перед микрофоном может происходить как угодно тихо. Не говоря уже о том, что некоторые микрофоны обладают определенным порогом чувствительности, ниже которого они звук почти не воспринимают (таковы например угольные микрофоны), в цепях радиопередачи — в микрофонном устройстве, в студии, в усилителях, в линиях — имеются неизбежные шумы, которые должны быть «перекрыты» уровнем радиопередачи. Если например уровень шумов составляет 20—25 децибел (над порогом слышимости), то надо иметь средний уровень исполнения в студии порядка 60—70 децибел (у микрофона), чтобы обеспечить превышение уровня шумов на 35 децибел минимально. Вот чем ограничивается «пианиссимо», т. е. наинизший уровень исполнения. Этим уровнем определяются как сила звучания инструментов (за ней следит как дирижер, так и радиофонический режиссер передачи), так и их расстояние от микрофона и общий акустический режим студии.

Сила звука или уровень передачи, действующий на микрофон, определяется тремя факторами: 1) силой звучания и составом ансамбля, 2) относительным положением ансамбля и 3) количеством материала в студии, поглощающего звук. Разобрав влияние указанных 'трех факторов, мы тем самым уясним себе все функции студии. Составы ансамблей, применяемых в радиостудиях, могут быть классифицированы, как это сделано на прилагаемой таблице (см. след. стр.). Из нее видно, какая площадь пола студии и ее кубатура требуются для качественной передачи данного ансамбля. Чем больше ансамбль, тем вообще больше должно быть помещение студии. Было бы неправильно построить или приспособить одну

или две студии, допустим I и II типа (согласно классификации таблицы), для передачи из нее всех ансамблей, включая самые большие (человек 50 исполнителей). Не говоря уже о том, что это сильно стеснило бы эксплоатационную сетку передачи из данного узла, такое применение малых студий не дало бы высшего качества передач. Правда, можно ожидать, что увеличение ансамбля даст улучшение звучания при условии умелой и тщательной ак^Тической и радиотехнической подготовки передачи. Но несомненно и то, что исполнение ансамбля, перегружающего студию, выиграет в ясности передачи, в четкости рисунка, если так можно выразиться, в том случае, если ансамбль переходит в помещение большее, по типу соответствующее данному ансамблю.

Причина этого явления лежит в том, что с увеличением состава исполнителей, расстояние последних от микрофона меняется в широких пределах и сильно отличается от некоторой средней величины. Для того чтобы эти различия в расстояниях отдельных исполнителей стали бы малы, необходимо ‘ удалить всю группу исполнителей от

Рис. 1

микрофона. Из рис. 1 видно, как отклонение от среднего расстояния зависит от величины помещения. Нетрудно было бы вывести, что отклонение р от среднего расстояния </ср выражается следующей формулой:

Р

где fc — коэфнциент пропорциональности, W — звуковая мощность ансамбля.

Для того, чтобы отклонение от среднего, т. с. разбросанность ансамбля, было минимальным, нужно одновременно с увеличением мощности ансамбля W увеличивать и среднее расстояние исполнителя от микрофона. Можно считать, с

33