Страница:Радиофронт 1935 г. №14.djvu/46

Материал из РадиоВики - энциклопедии радио и электроники
Перейти к: навигация, поиск
Выкупить рекламный блок
Эта страница не была вычитана


В. Сопев

Первоисточником музыки, которая передается

по радио, служит тот или иной музыкальный инструмент, звучащий перед микрофоном. Так было

рсегда. ио так может и не быть теперь. Все

решительнее заявляет свои права на жизнь звук

«синтетический», нли, как его принято для

наглядности называть, звук рисованный.

«Рисованный звук» не нуждается в микрофоне.

Он нанесен на звуковую кинопленку, н электрические колебания, порождаемые нм в системе звукового проектора, непосредственно поступают иа

радиостанцию для вешания. Сама запись на

пленку тоже производится без посредства

музыкальных инструментов. Самый первоначальный н простой

пособ использования

для с'емки на пленку

известных графических заготовок (орнаментов), нанесенных

та куске ватмана (А.

Авраамов). Работа шла

очень медленно, и не

столько потому, что

мульти пликацнонвая

с'емка (то есть последовательная с’емкакад-

рнка за кадриком)

долгая вещь, а потому

что много времени занимала работа подготовительная, по вычерчиванию заготовок

для с'емкн.

Продолжатели дела

Авраамова процесс работы своей значительно упростили, а результатов смогли добиться более организовано, не наощупь.

Вместо графических

заготовок они применяют заготовки вырезанные из картона,

„гребешки", образуемые нз зубчиков определенной формы. По же-

Рис. 1. «Звуковые зубчики» правильной формы. нанесенные на

пленку

ланню их можно сочетать друг с другом, образуя

аккорды и т. д. Таким путем работает Воинов на

Потылихе (мультипликация «Вор», озвученная рисованным звуком Воииова, скоро появится на экранах). Таким путем идут и работники мультипликации для телевидения (цех телевидения

НИИС) — тт. Гевондян н Константинов.

На приводимом фото с кадрнками из работ

  • ж евондяна н Константинов» можно различить пра-

внльной формы зубчики на звуковой дорожке-

Это и есть «рисовtiiiiDia звук». Мы видим, что на

одном кадрикс звук отпечатан контрастно, на другом — бледно. Это сделано нарочно, для того

чтобы варьировать силу звучания (пленка позволяет давать до 20 разных градаций громкости).

Изобразительная часть кадра весьма схематизирована — данная мультипликация намечена к телепередаче всего на 1 200 точек, для экрана размером

с открытку.

В чем практические преимущества рисованного

звука? Они лежат в том, что озвучание картин

можно производить с максимальной точностью

совпадания звука и образа. Можно придавать музыке равномерное и очень далеко идущее возрастание в темпе. Можно произвольно распоряжаться сочетанием любых звуков любого инструмента.

Пропадает зависимость от исполнительской техники — рисованный звук может дать любое сочетание нот любого инструмента. Получается возможность плавного перехода из одного тембра и характера звучания в другой (например от нежных

деревянных к торжествующим медным и т. д.).

Работая с вырезанными нз картона заготовками, тт. Гевондян и Константинов записали уже

ряд вещей: «Ирландскую застольную песнь» Бетховена, «Марш шахматных фигур» под музыку

увертюры из «Кармен» — фигурки на кадрике

изображают шагающего «офицера», «пешки» и др.

С материальной стороны различные приемы рисованного звука дают значительную вкономию, по

сравнению с озвучанием при помощи оркестра.

Какими же получаются звучания «рисованного

звука»?

Ошибочно предполагать, что с первых же шагов

возможно открытие новых, совершенно неслыхан-

Рис. 2. Аппарат дпя «рисования звука» по методу Е. Шоппо

I