Страница:Радиофронт 1935 г. №14.djvu/47

Материал из РадиоВики - энциклопедии радио и электроники
Перейти к: навигация, поиск
Выкупить рекламный блок
Эта страница не была вычитана


Рис. 3. Внизу подлинный аккорд рояля, записанный на пленку. Вверху — рисованный

аккорд

ных тембров. Инструментальная техника шла до

“оследнего времени в деле отыскания новых звучаний, конечно, ощупью. Однако опыт ее все же

громаден.

За один только XIX век насчитывается 12 тысяч (!) патентов из области музыкальной техники.

Отбор новых звучаний, новых тембров — происходил, значит, беспрерывно.

Другое дело — создание ряда переходных тембров, например от деревянных к духовым медным

с разными сурдинами. Здесь — «рисованный звук»

показал себя с первых же шагов своего существования. Еще А. Авраамов несколько лет назад

получал звучания аналогичные деревянным инструментам. Теперь такие промежуточные тембуры часто получаются например у Гевондяна — Константинова и у Воинова не говоря уж о Шолпо

(Ленинград), работающем по более тонкому ме

тоду.

Давняя мечта реформаторов симфонического

оркестра, тщетно добивавшихся хотя какой-нибудь

постепенности перехода между различными инструментальными группами, повидимому, може"

быть разрешена именно средствами синтетическо!

музыки.

Кому как не кинематографистам, имеющим в

руках пленку с детальной записью всех групп инструментов и могущих эту запись тщательно проанализировать, проследив возникновение основных

тонов и их призвуков (обертонов). — решить эту

задачу!

«Пропасти» между скрипками, деревянными, мед-

ными-духовыми, смычковыми, ударными, щипковыми и даже хором могут теперь постепенно заполняться.

Работники «рисованного звука» будут чертить

звуковые дорожки средние между дорожками,

для этих групп характерными, «скрещивать» фонограммы двух или более групп между собой.

Рисованный звук» поможет, далее, освободиться от неизбежных у музыкальных инструментов

шумовых примесей. Сейчас ие существует такого

инструмента, который бы кроме музыкальных звуков, не издавал бы и звуков шумового характера.

У скрипки — их приходится чуть ли не половина

на половину.

Анализ фонограмм позволит убрать шумы. Шумовые зубчики могут быть из фонограммы дан-

= го инструмента «удалены». В дальнейшем можно будет заносить данную фонограмму на пленку

уже без них. В этой области за последние годы

работал А. Авраамов.

«Мультипликационный» оркестр будущего Представляется теперь некоей сплошной непрерывностью

тембров от нежнейшей флейты до контрабаса, к

притом безо всяких паразитических призвуков.

За последнее время в печати появилось несколько статей о методе «рисованного звука»

Е. Шолпо (Ленинград). Шолпо заснял по своему методу ряд музыкальных вещей: кэнперт Моцарта, одну из рапсодий Листа, «Тореадора» Бизе, «Песню индийского гостя» Римского-Корсакова и ряд вещей Римского-Корсакова-внука, специально для Шолпо написанных. Были им озвучены также небольшие фильмы Союзтехфильмаг

«Карбюрация» и «Солнце».

Само обилие этих названий говорит за то, что

метод Шолпо, повидимому, отличается большей

гибкостью работы. Так оно на самом деле и

есть. Шолпо работает ке с помощью мультипликационной с’емки (по одному кадрику) — «зачем работать мозаичным способом, когда можно-

просто снять фото». Шолпо осуществляет свой

принцип с’емки «рисованного звука» в движении как обычную кинос’емку.

Снимаемые «зубчики» вырезаны в картонных

дисках, по всей их окружности. На каждую октаву — особый диск, с зубчиками иного масштаба. Внутри же октавы более или менее выоокую

ноту можно получить убыстренным или замедленным движением дисков: зубчики тогда получаются на пленке то чаще, то реже, а от этого ведь

и зависит вся высота получаемого затем звука.

Более низкие ноты имеют на фонограмме более

редкие зубчики, а более высокие ноты — более

частые.

Большую нли меньшую громкость Шолпо получает путем более или менее контрастной с’емки

своих зубчиков.

Относительная быстрота работы по методу

Шолпо имеет и свои отрицательные стороны: его

Рис. 4. Различные образцы «рисованного звука»

45