Страница:Радиофронт 1937 г. №17.djvu/27

Материал из РадиоВики - энциклопедии радио и электроники
Перейти к: навигация, поиск
Выкупить рекламный блок
Эта страница не была вычитана


наличием обертонов обгоняются особенности звучания различных инструментов. Один и тот же тон, допустим, в 500 пер/сек, иначе звучит иа скрипке, нежели на контрабасе. Кроме обертонов, каждый звук сопровождается характерными для исполнения на данном инструменте шумами. Так, для смычковых инструментов это будет шум от трения смычка, в духовых — шум от продувания воздуха через «лапаны, в ударных — шум от удара молоточков и т. д.

Рис. 3. Схема записи звука. М—микрофон, У—усилитель, УЗ—звукозаписывающее устройство

Эти характерные шумы, частота которых выше частот слышимых гармоник, придают звучанию каждого инструмента специфическую окраску.

Итак, для идеальной передачи исполнения какого-либо инструмента нужно передать основные его частоты, обертоны и характерные шумы.

Таблица 1

Частотные свойства музыкальных инструментов

Инструмент

Нижняя

частота

звука

(пер/сек)

Верхняя

частота

звука

(пер/сек)

Верхняя грани* ца частоты характерных шумов (пер/сек)

Фортепиано ...

70

6000

Деревянные духовые

инструменты

Фагот ......

60

7000

12000

Кларнет

150

10000

15 000

Гобой ......

250

15 000

16 000

Флейта .....

250

9 000

15000

Пикколо .....

500

9000

15000

Смычковые инструменты

Контрабас ....

40

5 000

Ш 000

Виолончель . . .

to

9 000

15 000

Скрипка

2С0

9000

15 000

Медны

е духовые

инстру-

менты

БйС •«•••••

40

4000

8000

Тромбон .....

80

8000

Валторна ....

90

6 000

8000

Труба ......

150

9000

Ударные инструменты

Бас-барабан . . .

50

1500

6 000

Тимпан

50

2 500

5 000

Литавры

80

15 000

Тарелки большие .

300

13000

Треугольник ...

700

16 000

Если записать и передать только основные тона, срезав гармоники и шумы, музыкальное содержание записи не пострадает, но нельзя будет отличить, допустим, флейту от скрипки.

Выше приведена таблица с частотными свойствами наиболее распространенных инструментов. Здесь верхняя частота звука включает в себя и свойственные данному инструменту гармоники.

Предельная частота сопровождающего данный инструмент характерного шума приведена в отдельной графе табл. 1.

Сноу, искусственно сужавший частотный диапазон и демонстрировавший экспертам следующие непосредственно друг за другом исполнения музыкального отрывка с полной и с уменьшенной полосой, на основании статистической обработки полученных оценок составил особые кривые, дающие зависимость процентного качества воспроизведения от пропускаемой устройством полосы частот.

На основании произведенных испытаний можно считать, что для обеспечения идеального воспроизведения нужно воспроизводить полосу частот от 30 до 13 000—15 000 пер/сек. Для воспроизведения высокого качества нужно обеспечить полосу передаваемых частот от 50 до 8 000 пер/сек, для среднего качества —-100 — 4 000 пер/сек и для низкого 200 — 3 000 пер/сек. Эта классификация предложена Баллантайном — президентом Общества американских радиоинженеров и крупным специалистом в области радиовещания и электроакустики. '

Ряд других, не менее видных специалистов — Дрейзен и Горой, у нас. Масса и Ольсон, в США, и сам Сноу считают, что расширение передаваемого диапазона свыше 80—8 000 пер/сек большинству слушателей не дает особо заметного улучшения качества воспроизведения.

Для идеального воспроизведения человеческой речи нужна несколько меньшая полоса частот. Основные частоты человеческого голоса охватывают всего около двух октав и обладают примерно следующими частотами:

Таблица 2

Бас — 80 — 320 пер/сек.

Баритон ........ — 100 — 400 „

Тенор ......... — 130 — 480 „

Альт — 160 — 600 „

Сопрано — 250 — 1200 t „

Однако приведенные в таблице верхние пограничные полосы частот недостаточны для удовлетворительной передачи речи.

Дело в том, что, как нетрудно убедиться каждому, можно одним и тем же тоном произвести звуки «а», «о», «у» и все прочие гласные звуки. Это об’ясняется тем, что каждый звук, кроме основного тона, также имеет гармоники, называемые формантами.

Эти гармоники и создают тембр голоса, а характер звучания отдельных фонетических элементов зависит от выделения одной из этих гармоник.

Произнося букву «о» или другую гласную, мы настраиваем полость рта так, что она, резонируя, выделяет частоты, соответствующие звучанию данной буквы.

Полосы частот, занимаемые формантами основных гласных букв, приведены в табл. 3.

?5