Страница:Радио всем 1928 г. №12.djvu/18

Материал из РадиоВики - энциклопедии радио и электроники
Перейти к: навигация, поиск
Выкупить рекламный блок
Эта страница не была вычитана


326

некотором навыке мы легко научаемся узнавать даже искаженный голос собеседника. Для художественной же передачи необходимо сохранить с возможной полнотой все звуковое содержание передаваемой речи или музыкальной

своей частотой. Чем выше частота волны, тем выше ее музыкальный тон. Наш слух воспринимает в виде ощущения звука лишь колебания, частота которых не ниже 16 периодов в секунду и не выше 17 000.

струированным для этого прибором, снабженным быстро сменяющимися электрическими фильтрами, позволяющими отфильтровать все составляющие данный звук частоты. Этим путем были определены составные части отдель-

духовые инструменты

пикколо

пьесы; но чем богаче звуковой материал, тем труднее обеспечить точное воспроизведение его. Все радиолюбители хорошо знают это явление; не редки жалобы на дребезжащий тон рояля, на придавленность голоса исполнителя; нередко отмечают, что воспроизведенный тон ниже или выше естественного.

Физические свойства речи и музыки.

Для понимания причин этих искажений необходимо знакомство с физическими свойствами речи н музыки. Некоторые механические колебания воспринимаются нашим ухом в виде звука. Колеблющееся тело, например, звучащая струна, приводит в колебательное состояние окружающий воздух, волны которого возбуждают в нашем слуховом аппарате ощущение звука. Некоторые колебания воспринимаются в виде определенного чистого тона, иные в виде сложных звуков, составные части которого иногда может отметить человек, одаренный очень музыкальным слухом. Некоторые колебания воздуха производят впечатление неопределенных в звуковом отношении шумов.

Звуковые волны, так же как и электрические, отличаются друг от друга

Рис. 2.

Обратимся к рисунку 2, на котором изображена клавиатура рояля, с указанием частот, соответствующих отдельным нотам, а также и звуковых пределов, свойственных отдельным музыкальным инструментам и человеческому голосу. Так, напр., кларнет, деревянный духовой инструмент, обнимает полосу частот от 160 до 1 536 периодов в сек.; тенор—от 120 до 480 периодов.

Однако большинство звуков, составляющих музыкальную гамму отдельных инструментов или человеческого голоса, являются сложными звуками, состоящими из сочетания звуков различной высоты, от более или менее низких, т. е. частота которых сравнительно не велика, до высоких, частотою свыше 1000 периодов. В музыкальных звуках нас интересуют три вопроса,— вопервых, какие простые тона, или частоты, составляют данный музыкальный звук, вовторых, какова интенсивность (т. е. сила) каждой из составных частот и, втретьих, все ли частоты, составляющие один сложный звук, должны быть воспроизведены для того, чтобы получилось впечатление неискаженного звука.

Исследование отдельных звуков, их анализ производился специально оконных звуков речи и музыкальных инструментов как по характеру, так и по силе.

Речь обнимает полосу колебаний от 60 до 6 000 периодов в сек., принтом наибольшей энергией обладают гласные, частота которых лежит ниже 3 000 пер. в сек. (см. рис. 3). Согласные звуки по количеству энергии, которой они обладают, значительно уступают гласным; но они вносят те характерные особенности, без которых речь становится непонятной, нечленораздельной. Эти звуки обнимают полосу частот до 6 000 пер., даже несколько выше. На рис. 3 изображена диаграмма анализа некоторых музыкальных звуков. Звук А при пении обнимает полосу частот до 3 000 пер.; приэтом весьма сильна частота 280, 450, 650; менее сильна 900 и 1 800; очень слаба 1 550, 2 050, 2 250, 2 450 и 2700. Простое протяжное 0 обнимает лишь полосу частот до 1 000 пер., причем отдельные частоты 250, 450, 650 и 900 все почти одинаково сильны. Из особенно большого числа тонов состоят звуки рояля, напр., звук «до» составлен из 18 отдельных частот. Мощность отдельных звуков вообще чрезвычайно мала; она в среднем не превышает 0,0000125 ватт. Чтобы наглядно