Страница:Радио всем 1930 г. №14.djvu/35

Материал из РадиоВики - энциклопедии радио и электроники
Перейти к: навигация, поиск
Выкупить рекламный блок
Эта страница не была вычитана


ншшшя звучности отдельных групп. Перекрещивание звуковых волн в данной •случае не влияет дурно на звучность всего ансамбля. Сохраняя правильное направление звука (прямо на микрофон) •альтов и теноров, можно сгладить резкость содран направлением звуковой волны в угол микрофона. Басы, направленные перекрестком, выравнивают общую звучность и играют роль «ограничения» (см. схему 3).

Интересно заметить, что кажущаяся нелогичность описанного метода была проверена на ряде опытов, причем в каждом отдельном случае непосредственное направление звука прямо на микрофон давало менее благоприятные результаты.

Значительно проще расположение однородных вокальных ансамблей—женского и мужского хора. В данном случае расположение почти никакой роли не играет, -следует только голоса, звучащие относительно слабо, выдвигать таким образом, чтобы направление их звука шло непосредственно на микрофон. В точно таком же положении оказывается и смешанный ансамбль—квартет, квинтет, сек- стет. Здесь изолированность отдельных тембров влияет весьма благоприятно на общую звучность; замечание, высказанное выше, т. е. более слабо или тускло звучащие голоса следует выдвигать на первый план, должно быть, конечно, соблюдено.

Сопровождение (фортепиано, смычковые, арфа) в большинстве случаев влияет на общую4 звучность смешанного или однородного хора или ансамбля вполне благоприятно. Опыты показали, что всякое чрезмерно непропорциональное выделение аккомпанемента дурно отзывается на качестве общей звучности, особенно заметна неровность сопровождения и хора при однородных ансамблях (в частности женском).

Опыты с малым симфоническим оркестром дали несколько вариантов удовлетворительных расположений. В схему расположения оркестра комиссией был положен принцип заслонения одной группы другой. Из практики оркестрового письма явствует, что первенствующее значение должно уделять группе смычковых инструментов, обладающих не только наибольшим разнообразием красок, но и способностью -смягчать и сливать звучность всех прочих оркестровых групп. Исходя из этого положения, комиссия сочла целесообразным заслонить все оркестровые тембры (в -данном случае дерево, медь

и ударные) тембром смычковых, добившись таким образом 'компактной звучности. Прилагаемая схема дает полное

представление о сути всего расположения (см. сх. № 4а).

Дальнейшие опыты покажут, насколько

жизпенно будет новое расположение, но, не предрешая разрешения задачи, можно уже утверждать, что качество, передачи

(особенно при двух микрофонах—одном с нормальным питанием и другом—с 50-процентным) может и должно быть более чем удовлетворительным. В смысле художественности передачи новое расположение заставило звучать оркестр более живым; сдавленность звука исчезла, но вместо этого появилась «акустическая перспектива» 1 помещения, т. е. именно то, чего до сих пор не удавалось добиться при радиофоничеоких опытах с симфоническим оркестром.

Опыты с малым симфоническим оркестром были проведены на основе изложенного выше принципа. Результаты, полученные при расположении малого оркестра (см. схему), вполне благоприятны. Духовой оркестр не был достаточно полно испытан, но все же следует считать, что расположение, найденное комиссией (см. схему), дало вполне удачный результат.

Новая большая студия при всем своем довольно большом объеме (9,5 X 1.6,7 метров) абсолютно не пригодна для массовых музыкально-художественных передач, требующих большого количества людей. Очевидная нелепость подобной идеи дала себя очень остро почувствовать в таких операх, как «Карменсита и солдат» и «Князь Игорь».

Качество передачи в данном случае не было спасено ни хорошим расположением

1 Иначе резонанс.

Я

В

С

D

£

F

с

*" 1

° I

1 °

я

1

Г "

в

о

io

r-f

0

1

1

1

о

1 ° г»

hQ * « 

о 

ш)

V

А

° 4

А.

^ О

V«i

I

я

) 1 >


|

а i

О

к (

%

О .

о

ш

о

1 к

О

Р О

Ж 1

Р

о/

В 1

i

D 1

1

1

1

о

4

%

41

о

ГОР'

о

Q

°}Г.

—О

К*

ё * 1 <

Г-4

> 1

<

%

7

ИВщ

т— или

1ШШ

ф

о

о

О

1 < *

"

> 1

I

„. — 

о

4

h

о

о

ш л

£ ^

Л

?/

о*

1

О

О

с

UJ !

О .

§

У

О1®1

-•

шш

Схема 3

Схема 4а